Prvi nagovještaj da postoji nešto neobično u novom javnom bazenu u parku Borden u Edmontonu je što nema nesnosnog mirisa hlora. Razlog tome je što ovaj rekreacioni kompleks veličine 64.000 kvadratnih metara, koji sadrži pješčanu plažu, svlačionice i puno prostora za sunčanje, prvi je u Kanadi prirodni javni bazen. Umjesto da za dezinfekciju koristi hlor ili druge hemikalije, oslanja se na samostalnu sposobnost čišćenja pijeska, šljunka i pažljivo odabranih vodenih biljaka i organizama. A arhitektura pruža svoje suptilne tragove da je ovdje nešto drugačije. Prirodni materijali kombinovani su sa minimalističkim izrazom i inventivnim detaljima kako bi se dobio Borden Park Natural.
Par ribnjaka za regeneraciju na sjevernom kraju palube koji sadrži biljke koje vole močvare i mikroskopske morske životinje dio su prirodnog sistema za tretman i bazena i male djece. Biljke i organizmi konzumiraju kontaminante koje ljudi unose.
Dizajniran od strane studija gh3, iz Toronta čija praksa obuhvata i pejzaž i zgrade u raznim razmjerama i tipovima, projekat vrijedan 11 miliona dolara sadrži dva betonska bazena koja na prvi pogled izgledaju uglavnom konvencionalno: mali, plitki za malu djecu i veći i dublji za stariju djecu i odrasle, pravougaoni, sa bijelim dnom i bočnim stranama. Ali oni su dio planetarnog pejzaža. Bez obzira na dubinu, vodena površina poravnava se s palubom duž čitavog betonskog oboda bazena, što je zauzvrat ravan s prostranstvima pijeska i drugim površinama završenim drvenom daskom.
Svaki od dva otvorena bazena koristi život biljaka za filtriranje, koje vrše različitu funkciju. Hidrobotanički bazen koristi biljke koje daju hladovinu poput vodenih ljiljana kako bi osigurao zaštićeno podvodno okruženje u kojem zooplankton koji kada jede bakterije može procvjetati, dok susjedni potopni filterski bazen koristi biljke trske da bi pomogao oksidaciji vode.
Zona slična podnožju je definisana gabionskim zidovima od lokalnog krečnjaka koji zatvaraju dugu nisku zgradu uz prihvatni smještaj na istočnoj ivici lokacije, prostorije za osoblje i snack bar, kao i svlačionice. Poroznost kamenih zidova - bez maltera, držana metalnim kavezima - referenca je na postupak filtracije koji pročišćava vodu, kaže Pat Hanson, partner gh3. Iako se metoda konstrukcije koristila u vinariji Herzog & de Meuron kasnih devedesetih, Vinarija Dominus, u kalifornijskoj dolini Napa, najčešće se koristi za potpore zidova i drugih primjena niskogradnje, a ne za zgrade. Ovdje u Edmontonu, propusni gabionski zidovi izgledaju posebno pogodni za sezonski paviljon, onaj bez mehaničkog sistema grijanja ili hlađenja, ukazuje Hanson.
Ne samo što olakšavaju prirodnu ventilaciju, već toplotna masa koju pruža njihova dubina od 3 metra pomaže umjerenim temperaturama u zgradi i izvan nje, na palubi bazena. Kako bi naglasili visinu zidova i materijalnost, gh3 tim je rasporedio brojne vizuelne efekte. Unutar nagomilanog krečnjaka, arhitekte su sakrile pravi vertikalni sistem potpore čeličnih stubova šupljeg presjeka, omogućujući tako da se kućište čita kao težina. Proširili su vrata i prozore po cijeloj visini kamenih napunjenih kaveza visokih 12 metara (skoro tri metra iznad stropa unutrašnjosti), uokvirili ih u čeličnu ploču i gurnuli “čašu” daleko u otvore.
Sastav je prekriven parapetom u obliku kapice, visokim samo 10 cm, što se poklapa sa stvarnom debljinom krova. Ovaj skup odluka proizvodi tihu, oštru ivicu, strukturu naglašenu dubokim sjenama. “Detalji ističu elementarnu, pravougaonu formu”, kaže Hanson. Ideja o bazenu bez hemikalija u Edmontonu potekla je od stanovnika kvartova koji okružuju Borden park, koji se nalazi 2,5 km sjeveroistočno od centra grada i poznat je po krivudavim stazama i zrelim stablima sjene.
Svjesni pokreta prirodnih bazena - koji je prvo stekao privlačnost u Austriji 1980-ih, a kasnije se proširio i u Njemačku i bilo gdje drugo u Evropi - željeli su zamijeniti park, pedesetih godina prošlog vijeka. gh3, koji je završio nekoliko projekata u Edmontonu u okviru gradskog programa odličnog dizajna, obratio se kompaniji Poliplan, specijalistima za prirodne bazene sa sjedištem u Njemačkoj, za pomoć u osmišljavanju procesa liječenja i filtracije.
Sistem uključuje komplet bazena za regeneraciju na jednom kraju bazena, vidljivih pokroviteljima, ali zaštićenih staklom, i susjednog ležišta od drobljenog granita, skrivenog iza zidova građevine. Preliv iz bazena cirkuliše kroz ove filtrirajuće elemente, koji sadrže močvarne biljke poput vodenih ljiljana i žuči, u slučaju jednog od bazena, mikroskopske morske životinje. Biljke i organizmi koriste zagađivače koje ljudi unose, poput ugljen-dioksida, azota i fosfata kao hranljive materije i uklanjaju ih iz vode.
Voda se zagrijeva, ali samo na oko 23 stepena, i tada je dozvoljeno suncu da preuzme svoju ulogu. Ali ako temperatura vode poraste iznad 28 stepeni bazen bi se privremeno zatvorio, jer se to smatra temperaturom koja pogoduje rastu bakterija.
Umjesto da za dezinfekciju koristi hlor ili druge hemikalije, oslanja se na samostalnoj sposobnosti čišćenja pijeska, šljunka i pažljivo odabranih vodenih biljaka i organizama. A arhitektura pruža svoje suptilne tragove da je ovdje nešto drugačije. Prirodni materijali se kombinuju sa minimalističkim izrazom i inventivnim detaljima kako bi dobili Borden Park Natural
Da bi se izbjeglo preopterećenje sistema, broj kupača je ograničen na 980 dnevno, a maksimalno 400 istovremeno. Plivači se takođe mole da se pridržavaju pravila koja uključuju tuš za natapanje - ljubaznost hromiranih cijevi nalik na cjevaste obloge duž spoljne strane kamenih zidova - prije nego što uđu u vodu, i uzdrže se od upotrebe određenih krema za sunčanje koje sadrže sastojke koji mogu da daju previše hranljivih materija za filtere “vodenog života”. “Bazen je uravnotežen ekosistem, a ljudi su dio njega”, kaže menadžer objekta Cindi Schlosser. Schlosser i njeno osoblje slijedi protokol posebno osmišljen za bazen u Borden Parku kako bi udovoljili zabrinutostima zdravstvene službe pokrajinske vlade. Režim uključuje testiranje potencijalno opasnih patogena nekoliko puta nedeljno, kako na licu mjesta, tako i od strane vanjske laboratorije.
Kakav je bazen dok plivate? U oblačnom i hladnom danu voda je bistra, osvježavajuća i hladna. Nema briljantni ukus, poput vode na okeanu ili ponekad ribastog mirisa vode na jezeru, zbog čega je doživljaj pomalo čudan. I posle toga nema nijednog uobičajenog sporednog dejstva hlora - nema iritacije očiju, svrbeža ili dlake nalik slami. Bez ovih smetnji, moguće je opustiti se na palubi i gledati vrhove stabala parka koji zaviruju iza snažnih, ali elegantnih gabionskih zidova gh3-a, stvarajući pravi spoj arhitekture i prirode.
Rezervoari za sjećanja
Nekada industrijski prostor pretvoren je u javni park s kulturnim objektima.
U poslednjih šest godina 120 000 m2 zemlje na obali šangajske rijeke Huangpu, gdje je pet cilindričnih metalnih rezervoara nekad čuvalo vazduhoplovno gorivo, pretvoreno je u park i kulturni kompleks. Ambiciozno postrojenje, koje je otvoreno u martu sada se zove Rezervoar Shanghai I udaljeno je oko pola sata vožnje od centra grada.
Godine 2013., lokalna razvojna grupa Shanghai West Bund, vladina jedinica, angažovala je Li Hu i Huang Venjing iz pekinškog studija OPEN Architecture za dizajn i izgradnju projekta. Rezultat sadrži bašte, paviljone, plaže i podzemne dvorane, za višenamjenske funkcije i mehaničke prostorije koje spajaju pet struktura. Unutar gigantskih industrijskih brodova, OPEN Architecture je inkorporirala galerije, trpezarijske prostore, muzički klub i prostore za događaje i ostale objekte.
„Jedinstvena grupacija pružila je toliko mogućnosti“ kaže Kiao Zhibing, jedan od najistaknutijih kolekcionara savremene umjetnosti u Kini. S obzirom da je lokacija zonirana za urbani park, novogradnja je bila ograničena. Ono što je sada glavni ulaz Rezervoara na aveniji Longteng, bila je ivica aerodroma Longhua, jednog od glavnih aerodroma u Šangaju od 1922. do 1966.
Spoj od pet rezervoara koji su nekad čuvali gorivo za avione pretvoren je u park i kulturno središte na periferiji Šangaja, gdje veliki otvoreni plato ujedinjuje grupu. Unutra, svaki od spremnika nudi različite funkcije, uključujući likovni prikaz i iprimjenjene umjetnosti.
Nekada ograničena zona koju je kontrolisala kineska vojska trebalo je da postane atraktivna i dostupna.
Da bi postigli ovaj cilj, arhitekte su stvorile sistem valjanih pejzaža (koje nazivaju „super površine“) oko nekadašnjih rezervoara za gorivo, kako bi ponudili više uslova za šetnju i razgledanje parka onima koji uđu u teren, bez naknade.
Na primjer, falanga uredno posađenih stabala Vingleaf drveta privlači posjetioce popločenom trakom koja se završava na rijeci Huangpu. Betonske staze presječene su kroz valovite travnjake i cvijeće i biljke koje vode do osmatračnice na krovu ili do paviljona. Umjetnost predstavlja veliki dio identiteta Rezervoara. Vrtovi su isprekidani velikim skulpturama poput onih Danh Vo-a, koji zauzvrat upućuju na potopljeni prostor na kojem niz cijelih staklenih vrata pozdravlja publiku koja izlazi iz zatvorenih prostorija. Rezervoari 1 i 2, koji imaju ulaze sa ulice, ponovo su osvježeni da postanu restoran i mjesto izvođenja umjetnosti. Rezervoari 3 i 5 su pretvoreni u galerije za slikanje i skulpture i zadržavaju originalnu okruglu konfiguraciju; arhitekti su dizajnirali spiralne rampe i stepeništa ugrađene u obojene metalne zidove kako bi pružili dramatične ulaze u te djelove. U tenku 4, OPEN je izgradio višespratnu kocku od čelika u kojoj je smješten Kiaoov ofis plus, zabavni prostori, kao i dvorane koje imaju trajno ravne zidove pogodne za više konvencionalni umjetnički prikaz.
U pravougaonim podzemnim dvoranama koje povezuju rezervoare, armirano-betonski stubovi, međusobno udaljeni oko 30 m, podupiru betonski krov i prostranstvo zelenila gore. Po povratku u Kinu 2008. godine, Li je vodio Holl-ovu kancelariju u Pekingu dvije godine, do 2010. godine. Tada su se on i Huang (Princeton-školovani) suosnivač OPEN-a, fokusirali isključivo na OPEN Architecture, radeći na velikom broju zgrada koje se odnose na umjetnost i kulturu obrazovne namjene.
Kiao kaže da ga raduju porodice koje vikendom posjećuju rezervoar. Prilikom otvaranja organizovane su interaktivne aktivnosti, koje su privukle 220.000 posetilaca za prva tri mjeseca, što se smatra velikim uspjehom, s obzirom na udaljenost od centra grada. „Rezervoar je kao grad, koji se uvijek transformiše. Vrtovi rastu i mijenjaju se”, kaže Li.
Umjetnička galerija u Tanku 3 zauzima središnji prostor koji je u toku dana osvijetljen okulusom. Preostali prostori prikazuju takođe umjetnost, koje se mogu posmatrati i kretanjem spiralnim rampama. U nekim su spremnicima arhitekte omogućili pogled na park kroz staklene površine u vidu traka.
Glavni plan za rezervoar omogućava dovođenje gostiju trajektom iz centra grada uz rijeku do kulturnog pristaništa za jedinjenje da se ne bi morali zamajavati ozloglašenim saobraćajem u Šangaju. Suočena sa rijekom, opsežna konstrukcija graniči se sa kompleksom s jedne strane, dok je sa druge strane aerodrom za helikoptere. Poput gradskih parkova Olmsteda, rezervoar Šangaj bi mogao da postane prostor za lokalno stanovništvo i služi kao odredište za veći grad. Još važnije, šema uspješno nastavlja trend viđen kod drugih urbanih područja u kojima se nalaze gigantski kontejneri ove vrste koji su zastarjeli.
U srcu drveća
Koristeći geometriju i prirodne materijale, novi paviljon pruža intimnu perspektivu na širokim otvorenim prostorima.
Xylem, paviljon za okupljanje umjetničkog centra Tippet Rise dizajnirao je Francis Kéré kao tiho, zaštitno sklonište za posjetioce ranča. Nazvan kako bi evocirao vitalne unutrašnje slojeve životne građevine stabla, Xylem je mjesto na kojemu se posjetioci mogu okupljati kako bi razgovarali, posmatrali stabla aspena i pamučnog drveta u blizini obale Grove Creeka ili sjedjeti i meditirali u samoći.
Četrdeset hiljada linearnih metara trupaca. To je količina posječenog drveća koje je Francis Kéré upotrijebio za svoje postavljanje u Centru za umjetnosti Tippet Rise Art, južna Montana. Instalacija, na kojoj se nalazi krov prečnika 60 metara, trebalo je sedam mjeseci za izgradnju - uz pomoć 30 arhitekata, dizajnera, inženjera i proizvođača koje je vodio Kéré. “Xylem se stapa s obližnjim brdima, ali ostaje jedinstven po ovom ogromnom krajoliku”, kaže Kéré o projektu.
Smješten u blago potopljenom kopnenom obliku između glavnih objekata Art Centra i početka pješačkih staza, paviljon se uzdiže na čistini okruženom drvećem aspena, okrenut prema malom potoku. Potpuno isklesan u drvenim trupcima, paviljon simbolično poziva posjetioca, koji se u Tippet Rise Art Centru suočava s prirodom u najširem opsegu, da pristupi najtajnijem dijelu prirode, srcu drveća. Održiva borova šuma koja se koristi za cijeli paviljon, lokalno nastala prirodnim postupkom obrezivanja koji spašava šume od parazitskih buba, upotrijebljena je u svom sirovom obliku.
Trupci nadstrešnice sastavljeni su u kružnim snopovima, nošenim modularnom šestougaonom strukturom od čelika za poravnavanje zraka, koji leži na vrhu sedam čeličnih stubova. Gornja površina nadstrešnice rezbarena je kako bi se stvorila zaobljena topografija koja se stapa s okolnim brdima. Istovremeno masivan i lagan, krov je inspirisan “togunom”, tradicionalnim i najsvetijim prostorom u svakom selu Dogon, drvenim i slamnastim skloništem, dizajniranim u cilju zaštite od sunca, ali u isto vrijeme omogućuje prozračivanje zasjenjenog prostora ispod.
U paviljonu sunčevi zraci prodiru između vertikalnih trupaca, stvarajući igru svjetla i sjene koja meko udara u podnožje organski oblikovanog sjedišta i poliranu betonsku kružnu platformu. Prostorna složenost isklesanih drvenih elemenata za sjedenje naglašava zadivljujući pogled na okolni krajolik kroz strateške položaje. Kroz istraživanje, korisnik može, otkriti različite prostorne konfiguracije paviljona, okupljati se u malim grupama ili razgovarati među prijateljima, uživati u pogledima sa svojim partnerom, ili sjediti i meditirati u samoći prilikom posjete Umjetničkom centru.
Razgranata sjedišta posjetiocima omogućuju lako širenje ili klizanje prema dolje na drugi nivo dok se druže ili meditiraju. Osnivači Tippet Rise-a, Cathy i Peter Halstead, nastoje da Xylem bude mjesto za posjetioce koji će se u pauzama između koncerata (Centar organizuje veliku sezonu klasične kamerne muzike svako ljeto), spajati sa prirodom. Sem koncerata, vlasnici planiraju organizaciju drugih umjetničko kulturnih aktivnosti. Odgovarajući je to dodatak Tippet Riseu, mjestu u pejzažu koji nastoji spojiti emocionalne sklopove koji se osjećaju u muzici, umjetnosti i arhitekturi. Priroda često može biti izvor inspiracije za muziku, a strukture poput Xylem sadrže i filtriraju okruženje web mjesta poput instrumenata.
Xylem je smješten na postolju od aspenskih stabala i pamučnog drveta, u blizini TUP-ove akustične školjke od strane ARUP-a.
To što je Kéré zamislio Xylem kao mjesto okupljanja u takvom interdisciplinarnom okruženju, možda govori o istaknutosti obrazovanja u njegovoj arhitekturi. Paviljon Tippet Rise samo je dio šire saradnje: Kéré je takođe sarađivao s Halsteadsima na finansiranju i izgradnji Srednje škole Naaba Belem Goumma u Gandi. Nazvana po Kéréevom ocu, škola će početkom sljedeće godine upisati 1.000 učenika. Kroz Xylem, strukturu koja apstrahira ideju učenja razgovorom, i Naaba Belem Goumma, Kéré pokazuje svoje kontinuirano opredjeljenje za uzornu arhitekturu koja citira zapadnoafričku kulturu i treba učinkovito odgovoriti - stvarajući rad koji je, kao što je Kéré rekao u jednom intervjuu, „održiv - ali sofisticiran“.
priredila: Sandra Vahtel
